云夢

好的音樂從耳朵開始，重新啟迪我們的眼睛，最終又向著心靈內(nèi)部作出唯一的收斂?！对茐簟肥嵌拥牡谌龔垈€(gè)人專輯，這種唯一性益發(fā)強(qiáng)烈，既是他的藝術(shù)風(fēng)格，又仿佛昭示作者的命運(yùn)。 說起風(fēng)格，一般都會(huì)將冬子歸為“民謠音樂人”，他與我們今天所熟悉的民謠音樂有交集：傳統(tǒng)元素、根源特質(zhì)，以及一種在彼岸和原鄉(xiāng)之間彷徨踟躕的步伐；但好的作者，從來拒絕在類型里長跪不起?！对茐簟匪宫F(xiàn)出來的甚至超出了我們所習(xí)慣依賴的抒情和感動(dòng)，清清楚楚地描繪著這樣一幅場景：倘若苦悶是文藝的泉源，那么苦悶的來歷，一定是智性的痛苦。 這種痛苦，用譚嗣同的詩來講，就是“眾生絕頂聰明處，只在虛無縹緲間”。 《云夢》和冬子之前的作品一樣，根扎的很深?！蹲分鹛柕娜恕酚煤迍e驚心的方式展現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體對(duì)所謂自由的追逐，究竟多慘淡癲狂。《愛不是什么什么》可能是很多人能唯一找到具體共鳴的作品，它所關(guān)注的內(nèi)容，就是愛情在今天已非精神圓滿的必然，只不過是生活的安全冗余?！恫B(tài)的花兒》、《寒露》和《禍害》無疑是整張專輯的遺傳密碼，這三首作品承接的是思無邪的情志傳統(tǒng)，然后用一種廣大的憂愁和憐憫，把我們丟失的神明從云端拉到了我們的頭頂三尺。 《春夢留痕》和《文殊心咒》幾乎已經(jīng)不在乎我們的日常經(jīng)驗(yàn)該如何在時(shí)光永逝中沉淀，是純粹的鏡面，夜晚的溫柔和苦痛，從來不是為了讓你記住或者忘卻，是你愿意不愿意去看看自己的樣子，若信貝多真實(shí)語，三生共聽一樓鐘。 關(guān)于“今在”的思索和默數(shù)，是《云夢》中流轉(zhuǎn)不惜的精魄，在這樣強(qiáng)大的主題下，所謂音樂的部分——節(jié)奏、律動(dòng)、演唱、編曲、演奏——真真正正變成了工匠鐵釬激起的火光，熾熱而不刺眼，簡明的光華閃過，為的是照亮石窟中的巨像。 云夢，既是云中夢里，又是冬子的桑梓之地，故楚國云夢澤。打云夢而來，似乎離開了，其實(shí)又何曾走遠(yuǎn)。