藏龍臥虎

積蓄已久的能量終將爆發(fā) 李一哲用Rock + Trap 解讀東方俠義 樂壇“藏龍臥虎” 聽李一哲玩轉(zhuǎn)古今 顛覆命題限制把“中國風(fēng)”玩出“國際范兒” 能把一首100%中國題材的“命題單曲”《藏龍臥虎》玩出100%的國際范兒，充分彰顯出李一哲的國際音樂視野。有著五年英倫音樂游學(xué)經(jīng)歷，李一哲對這首“命題單曲”的創(chuàng)作經(jīng)過了深思熟慮，沒有陷入俗套的“中國風(fēng)”窠臼，更加游刃有余。從前奏中略帶神秘色彩的鍵盤鋪墊過度到主歌部分的情節(jié)敘事，再到讓人血脈噴張、記憶點(diǎn)極強(qiáng)的高亢副歌，李一哲仿佛化身一位音樂導(dǎo)演，用最酷炫的音符為聽者構(gòu)建出一套帶有強(qiáng)烈個(gè)人烙印的聽覺系統(tǒng)。第一段副歌結(jié)束后，曲風(fēng)一轉(zhuǎn)——囂張的Trap元素被李一哲任性加入，瞬間給人穿越古今的時(shí)空交錯感，讓整首歌充滿戲劇張力。 《藏龍臥虎》飽含武俠情懷與勵志精神，李一哲用獨(dú)特的聲線將這一主題詮釋的有血有肉。他既唱出了對原片中武俠人物的緬懷與敬意，又在副歌的器樂轟鳴中吶喊出自己的那顆對音樂虎視眈眈的龍虎之心。 能夠劍走偏鋒、不受困于命題之限，音樂大“玩”家李一哲信手拈來的唱作才氣正在向華語樂壇證明他已非“池中之物”。