畫(huà)風(fēng)

后弦近日推出全新中國(guó)風(fēng)力作《畫(huà)風(fēng)》，后弦表示這首作品是從杜牧唐詩(shī)《山行》有感而發(fā)，把深秋的香山一段動(dòng)人際遇融入曲中。“畫(huà)風(fēng)”包括雙重含義，一層為詩(shī)意的香山畫(huà)風(fēng)很美，另一層則是愛(ài)情縹緲稍縱即逝，留住愛(ài)就像把風(fēng)畫(huà)在紙上一樣難。 為表詩(shī)意，《畫(huà)風(fēng)》全曲采用念詩(shī)的節(jié)奏和賦比興的詩(shī)詞結(jié)構(gòu)來(lái)演繹，聽(tīng)完歌曲仿佛是念完一首詩(shī)詞。整首歌曲聽(tīng)起來(lái)時(shí)而氣勢(shì)恢宏美不勝收，時(shí)而古樸婉約對(duì)空長(zhǎng)嘆。仿佛進(jìn)入了“白云深處有人家，停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”的詩(shī)中意境。對(duì)于歌曲中蘊(yùn)含的故事背景，后弦也闡述了自己的創(chuàng)作靈感：“在北京寫(xiě)過(guò)很多景色，頤和園、故宮、胡同，這次寫(xiě)香山是個(gè)很大的題材，香山太多美的元素可以寫(xiě)，但香山的風(fēng)在我眼中是最有詩(shī)意的魂。所以這次從風(fēng)入手，把故事延展開(kāi)。試想在深秋的香山紅葉林中，一位穿斗篷的女子從隱士的山居窗前經(jīng)過(guò)，飄過(guò)陣陣檀香，隱士動(dòng)了心，想把女子輪廓留在畫(huà)上，轉(zhuǎn)過(guò)身窗外女俠卻已匆匆遠(yuǎn)去，最后唯有畫(huà)“風(fēng)”來(lái)寄托這段還未開(kāi)始就已結(jié)束的“愛(ài)”，愛(ài)情像風(fēng)一樣縹緲，心像落葉一樣死去。也許古代詩(shī)人大都這么風(fēng)雅多情吧。 與其他作品有區(qū)別的是，后弦突破性地在中國(guó)風(fēng)編曲中首次嘗試不加入民樂(lè)元素。“要寫(xiě)香山的深秋，大風(fēng)、大雪、紅葉、女俠、隱士，這么多元素營(yíng)造出一個(gè)恢弘的畫(huà)面，也許用西洋樂(lè)器的低頻與寬度更能還原香山的博大情懷。所以這次嘗試用西洋豎琴代替了古箏，南美洞簫代替了古蕭，然后加入鋼琴、弦樂(lè)以及大提琴烘托出寬廣意境。唯一用到的民樂(lè)器僅是梆子。中國(guó)風(fēng)的韻味用西洋樂(lè)器演奏出來(lái)，更寬闊，更耐聽(tīng)了，這是我想要的融合。” “落葉倦，詩(shī)一樣畫(huà)風(fēng)濃烈。”《畫(huà)風(fēng)》里的風(fēng)像吹拂過(guò)的愛(ài)情，能感受到，卻留不住。個(gè)中情懷，請(qǐng)君細(xì)品。