Alpha

關(guān)于Bristol ，這是個(gè)大家公認(rèn)的英國(guó)華麗怪異的音樂(lè)之都，那出過(guò)過(guò)去十年最憂郁的旋律：Portishead, Massive Attack, Tricky。Portishead和Massive Attack可能首先接觸了這些音樂(lè)元素，Massive Attack把這一系列稱為Melankolic，但Alpha把令人淚眼模糊的電影配樂(lè)和傷感戀歌以一種令人心碎的方式混合在一起，創(chuàng)造了一種在夜晚聽(tīng)來(lái)效果最佳的聲音，最早的作品的其中之一就是《Come from Haven》----------一個(gè)憂郁的，曲目較少的由同樣來(lái)自Bristol的AL打PHA造的作品。
　　
　　Alpha的成員：34歲的Andy Jenks和28歲的Corin Dingley，都是后未來(lái)主義者，他們的音樂(lè)讓人想起古典歌手兼創(chuàng)作者Scott Walker, Jimmy Webb and Lee Hazelwood還有hip hop，暗室樂(lè)隊(duì)Bent and Lemon Jelly和80年代的實(shí)驗(yàn)主義者23 Skidoo?！拔夷苈?tīng)出里面包含的舊的和現(xiàn)代的東西” enks說(shuō)，“我們想聽(tīng)到能把這兩者很好結(jié)合在一起的東西，而不是具有Bacharach風(fēng)格的一堆敲打聲，我們希望能通過(guò)這些音樂(lè)作品重溫往日，但又不要沾染什么鄉(xiāng)愁啊懷舊的東西。“這兩個(gè)創(chuàng)作者和制作人以Bristol為他們的基地，他們?cè)透鞣N各樣的以BRISTOL為基地的樂(lè)團(tuán)合作過(guò)，這其中包括Statik Sound System以及Sugarboat,隨后他們發(fā)現(xiàn)了彼此的領(lǐng)悟力都頗具創(chuàng)造性，于是兩人開(kāi)始合作。
　　
　　Alpha的這兩個(gè)成員都著迷于難懂的電影原聲，還喜歡Jacques Brel式的毫無(wú)遮掩的甘苦并存的悲劇，還有傳統(tǒng)的美國(guó)歌曲創(chuàng)作者，比如：Jimmy Webb和Lee Hazelwood，后者是位來(lái)自另一個(gè)時(shí)代的深有錄音棚風(fēng)格者，他的作品風(fēng)格豐富絢麗。他們喜歡的這些東西既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既古典又別具新意，而正是這些動(dòng)態(tài)的成分賦予Alpha所有的歌曲以靈魂。 Alpha最終從為他人做嫁衣裳中成長(zhǎng)出來(lái)，他們把傳統(tǒng)的歌曲和后HIP-HOP風(fēng)格的作品融合在一起，在這樣的創(chuàng)造過(guò)程中，錄音棚技術(shù)是最主要的元素。
　　
　　1998年他們的首張專輯Come From Heaven已經(jīng)令David Bowie, Radiohead樂(lè)隊(duì)的Colin Greenwood, Madonna，Pulp樂(lè)隊(duì)的Jarvis Cocker等人對(duì)其混合的音樂(lè)風(fēng)格刮目相看，其中的歌曲富有新意，難忘，主導(dǎo)力量是一種靈幻的隱隱約約的感覺(jué)，聽(tīng)起來(lái)隱約感到熟悉但又全然一新。
　　
　　而從他們的第二張新專輯來(lái)看，他們已經(jīng)成功了而Impossible Thrill則更令人肯定了Bristol男孩的威力。這次他們還是和同樣的歌手合作：Martin Barnard, Wendy Stubbs and Helen White還有一首可能會(huì)和Massive Attack.的Daddy G合作。The Impossible Thrill是Alpha的第二個(gè)長(zhǎng)度完整的作品，創(chuàng)作者Andy Jenks和Corin Dingley打造了另一張懶洋洋的唱片，整個(gè)作品的聲音來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器和管弦樂(lè)器的演奏，顯得厚實(shí)，多層次。其中所添加的深度在“Clear Sky“和“Eon,“這樣華麗的作品中極其明顯，這兩首曲子在呈現(xiàn)中均漸匯成交響樂(lè)的無(wú)邊的喜悅中去，這樣華麗奢華的聲音無(wú)以比擬。和他們1997年的首張專輯非常類似的是The Impossible Thrill underscores也強(qiáng)調(diào)了Alpha所擅長(zhǎng)的風(fēng)格，那就是華麗，飄渺，較少擊打聲，這加重了所謂 trip-hop風(fēng)格中的迷幻味道。在Dingley和Jenks保留了Martin Barnard, Helen White, 和 Wendy Stubbs這三人的合作的同時(shí)，從這張專輯里可以看出Alpha正從第一張專輯里的以錄音棚試唱制作為主走出來(lái)，而嘗試更多的現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器演奏和表演。比如這次，人們提到Bacharach和David時(shí)，不會(huì)說(shuō)到太多“電子”，他們的影響力在Alpha自己的作品中得到了更微妙傳神的體現(xiàn)?！癉im“以似水般的Fender Rhodes的輕輕拍打聲和Martin Barnard粗糙的聲音開(kāi)場(chǎng)，Martin Barnard極具男性特征的聲音使其在眾多幾乎泛濫的尖聲尖氣的男歌者中顯得異常醒目。“South“整首都是這種剛毅的風(fēng)格，這正表現(xiàn)了Massive Attack的Mezzanine的風(fēng)格，甚至可以說(shuō)在這張唱片中，這種風(fēng)格被表現(xiàn)的更加淋漓盡致。幾乎沒(méi)有什么樂(lè)隊(duì)能在創(chuàng)造真正洶涌澎湃的感官至上的音樂(lè)方面超過(guò)Alpha。
　　
　　然而，他們已經(jīng)扔掉了錄音棚的模式，更喜歡通過(guò)“真實(shí)”的樂(lè)器來(lái)證明他們自己，這仿佛是要強(qiáng)調(diào)他們是個(gè)“嚴(yán)格意義上的樂(lè)隊(duì)”“不是因?yàn)槲覀儾幌矚gsamples,是因?yàn)槲覀兿胍M(jìn)步.“ Jenks強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“當(dāng)我們走出錄音棚現(xiàn)場(chǎng)演奏我們的上一張唱片時(shí)，我們深深意識(shí)到我們當(dāng)時(shí)在錄音棚里所做的一切局限性太大了。所以我們把歌寫(xiě)的更貼近現(xiàn)場(chǎng)表演?！?br />　　
　　最早的時(shí)候他們所有的也就是Jenks笑著談到的“一個(gè)消極的藍(lán)圖”，是些我們不希望Alpha成為的東西?！币虼?，雖然他們沉浸于能發(fā)出打擊聲和鼓聲的樂(lè)器，他們還是發(fā)誓要清晰地表白他們內(nèi)心被壓抑的東西。“出于一種善心我加入Alpha” Jenks承認(rèn)。而其他人一聽(tīng)到“Bristol的聲音”就打了退堂鼓。Jenks and Dingley希望能和他們的同類人混在一起，“每個(gè)人都辱罵這里，但對(duì)我們來(lái)說(shuō)這反而是優(yōu)點(diǎn)” Jenks宣稱，“特別當(dāng)你走出英國(guó)，Bristol還是擁有那種流行的元素，這實(shí)在是太神神奇了。有時(shí)后簡(jiǎn)直就象信用卡”
　　
　　雖然他承認(rèn)他想住在國(guó)外，也許是舊金山，不成的話，巴黎也行--在那Alpha’那懶洋洋的幻夢(mèng)似的東西正特別流行。他們?cè)诎屠璧氖軞g迎使他們和三個(gè)法國(guó)歌手制作了一張只在法國(guó)出售的5首歌的加長(zhǎng)密紋唱片?！霸谀潜硌莞杏X(jué)真是太棒了，” Jenks說(shuō)，“因?yàn)?，所有你所能看到的就是那些緊緊注視著你的臉孔，他們真的很投入。我們以前早習(xí)慣了臺(tái)下四分之三的觀眾都在討論明天晚上要做的事情的場(chǎng)面了?！?br />　　
　　這樣的冷漠注定成為Alpha過(guò)去的一部分，不僅僅是Dingley看到他們的音樂(lè)是這么遭遇的。“這對(duì)我意味著什么呢？，呃，我對(duì)這音樂(lè)感到迷惑--“在朋克日暮之際，我們中那些1970在Bristol的音樂(lè)聲中成長(zhǎng)的人對(duì)搖滾前沿已經(jīng)沒(méi)什么可感到欣慰的了。在例如Cortinas和Pop Group,等樂(lè)隊(duì)的危機(jī)出現(xiàn)前，我們的最著名的音樂(lè)后裔曾經(jīng)是Russ Conway和Fred Wedlock，當(dāng)然，前十年Massive Attack, Tricky,和Portishead,深受歡迎，這把這個(gè)城市體面的切切實(shí)實(shí)地推到了全球流行文化的臺(tái)面前，過(guò)了這段時(shí)間后，情況發(fā)生了微妙的變化
　　
　　但Alpha不僅僅是另一個(gè)以Bristol為基地的隨隨便便就耗費(fèi)掉其他人的成功的樂(lè)隊(duì)。雖然這個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音在某個(gè)方面真的和他們的老大-- Massive Attack有相似之處----特別是那些把富有激情的女聲和電子強(qiáng)拍結(jié)合的歌曲-----，但Alpha的創(chuàng)作者duo Corin Dingley和Andy Jenks絕對(duì)不是單純的trip-hop的復(fù)制者。事實(shí)上，影響其樂(lè)隊(duì)的最重要的東西來(lái)自更遠(yuǎn)的地方，主要來(lái)自易聽(tīng)的交響樂(lè)風(fēng)格的Burt Bacharach/Hal David等種類 。
　　
　　盡管這是最理所應(yīng)當(dāng)?shù)脑谝雇韮A聽(tīng)的音樂(lè)，但和一些比Alpha更紅的同樣來(lái)自BRISTOL的家伙們的作品相比，它顯得沒(méi)那么緊張，那種焦慮的張力也沒(méi)那么強(qiáng)。Thrill的色調(diào)只是有一點(diǎn)點(diǎn)陰郁，它僅有的不安也被詮釋成一種憂郁的向往，特別是象“Eon“這樣的作品，整首歌歌者的表演相當(dāng)動(dòng)人，伴著悠長(zhǎng)的琴弦聲，加上柔和的鍵盤音的點(diǎn)綴，一切烘托的相當(dāng)動(dòng)人。另外，悲傷的口琴聲，悠長(zhǎng)悅耳的長(zhǎng)笛，這些使這張唱片更讓人想望（比如，“Still“又比如“Al Sation“）
　　
　　如果Daddy G和Stubbs在“Wishes“中的合作讓聽(tīng)者意識(shí)到Alpha和Massive Attack的相似之處的話，那么Martin Barnard優(yōu)美的高音則使這個(gè)樂(lè)隊(duì)超越了這樣的對(duì)比。Robert Wyatt的風(fēng)格輕快悠長(zhǎng)，而B(niǎo)arnard---有男SADE之稱的他音色流暢，這兩人的聲音交替輝映，時(shí)而后隱，時(shí)而高昂，這些是使Alpha成為真正不同凡響聲音的重要因素。令人期待的是，Dingley和Jenks將會(huì)在下一張專輯中更充分發(fā)揮Barnard的天分。
　　
　　Madonna習(xí)慣于挑她覺(jué)得COOL的東西來(lái)欣賞，最近，她又表示想和Alpha合作。這個(gè)創(chuàng)意仿佛已經(jīng)開(kāi)始了，當(dāng)然了，對(duì)這樣一個(gè)很有潛力的樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這樣的合作可能意味著向夭折提早邁了一步。
　　
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