Wiener Symphoniker

中文名：維也納交響樂團(tuán)

別名：Vienna Symphony Orchestra、Tonkunstl Orchestra、Vienna Symphony、Wiener Concertverein、維也納交響樂團(tuán)、維也納國(guó)家民族歌劇院交響樂團(tuán)、維也納演奏團(tuán)

職業(yè)：演奏家

代表作：《安東·布魯克納第九交響曲》、《莫里斯·拉威爾左手鋼琴協(xié)奏曲》《弗朗茨·施密特第七封印》、《貝多芬第三號(hào)交響曲英雄》《舒伯特薩拉曼卡之友序曲》、《貝多芬F大調(diào)浪漫曲》、《史特勞斯二世吉普賽男爵序曲》

活躍年代：1900年至今

音樂類型：古典

從藝經(jīng)歷：維也納交響樂團(tuán)成立于1900的維也納交響樂團(tuán)（不僅與同城的維也納愛樂樂團(tuán)代表了奧地利古典音樂演奏領(lǐng)域的最高水準(zhǔn)，同時(shí)也是歐洲樂壇最具聲望和光榮傳統(tǒng)的頂尖交響樂團(tuán)之一。)

樂團(tuán)介紹

與維也納愛樂樂團(tuán)不同，維也納交響樂團(tuán)的音樂家?guī)缀趺客矶荚谝魳窂d的舞臺(tái)上盡他們的“義務(wù)”。他們難得有機(jī)會(huì)挑選自己中意的指揮。

雖然維也納交響樂團(tuán)也是以注冊(cè)“協(xié)會(huì)”的形式存在，但它獨(dú)立承辦音樂會(huì)的機(jī)會(huì)卻寥寥無幾。它的演出大都由維也納市那兩個(gè)大的音樂會(huì)承辦機(jī)構(gòu)來安排。這兩個(gè)音樂會(huì)承辦機(jī)構(gòu)要求樂團(tuán)與它們指定的音樂家進(jìn)行合作，并排演與其承辦的“系列音樂會(huì)”相吻合的曲目。

因此，人們覺得維也納交響樂團(tuán)就象一件租賃品。其實(shí)，這種印象不完全正確。維也納交響樂團(tuán)的音樂家們?cè)缇投脼樽约籂?zhēng)取參與決策的權(quán)利。對(duì)于他們從內(nèi)心深處感到厭惡的指揮和曲目，他們會(huì)果斷地拒絕。

發(fā)展歷史

19世紀(jì)末，正是在維也納建立一支全新樂團(tuán)的呼聲高漲的歷史階段，當(dāng)時(shí)許多新作品需要通過這支新樂團(tuán)登上歷史舞臺(tái)，維也納交響樂團(tuán)恰恰在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生。1900年10月指揮家費(fèi)迪南德·呂維率領(lǐng)樂團(tuán)在金色大廳舉辦了首場(chǎng)音樂會(huì)，此后首演了一大批載入史冊(cè)的經(jīng)典作品，包括布魯克納《第九交響曲》、勛伯格的《古列之歌》、拉威爾的《左手鋼琴協(xié)奏曲》等。

在歷史上，包括傳奇指揮大師布魯諾·瓦爾特、理查·施特勞斯等都為樂團(tuán)留下深深的烙印。在之后的20年中，赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)和沃爾夫?qū)に_瓦利什兩位大師也都將樂團(tuán)帶到入了超凡的音樂境界。與維也納交響樂團(tuán)擔(dān)任客席指揮的還包括：倫納德·伯恩斯坦、洛林·馬澤爾、克勞迪奧·阿巴多和塞爾吉烏·切利比達(dá)克等人。

維也納交響樂團(tuán)在每個(gè)音樂季將獻(xiàn)上150場(chǎng)音樂會(huì)和歌劇演出，維也納音樂之友協(xié)會(huì)金色大廳和維也納音樂廳是樂團(tuán)的首席演出場(chǎng)所，同時(shí)樂團(tuán)自1946年以來一直擔(dān)任布列根茨音樂節(jié)的常駐樂團(tuán)，并與該音樂節(jié)保持著密切的合作關(guān)系。從2006年起，樂團(tuán)成為維也納劇院的駐院管弦樂團(tuán)，擔(dān)負(fù)著為該機(jī)構(gòu)全部歌劇演出進(jìn)行伴奏的使命。

樂團(tuán)歷史名人

維也納交響樂團(tuán)曾與許多著名指揮合作過。在過去，維也納交響樂團(tuán)與其首席指揮共同創(chuàng)造了光彩奪目的業(yè)績(jī)。這其中就有赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)。當(dāng)卡拉揚(yáng)還沒有成為維也納國(guó)家歌劇院院長(zhǎng)之前，他全身心地致力于指揮維也納交響樂團(tuán)的工作，并與該樂團(tuán)一道同維也納愛樂樂團(tuán)及其指揮、威廉·富特文格勒暗中展開了較量?？ɡ瓝P(yáng)指揮維也納交響樂團(tuán)演奏的“卡拉揚(yáng)系列音樂會(huì)”堪稱維也納音樂生涯中一次不同凡響的盛舉。當(dāng)年血?dú)夥絼偟奈址驆彙に_瓦利施成了卡拉揚(yáng)的“繼承人”。薩瓦利施是該團(tuán)真正意義上的首席指揮。他上任后不久，就指揮了自己的系列音樂會(huì)。在擔(dān)任這個(gè)職務(wù)的近十年中，他參與塑造了維也納交響樂團(tuán)的藝術(shù)特性。薩瓦利施曾率領(lǐng)樂團(tuán)赴美國(guó)和日本進(jìn)行大型巡回演出，使樂團(tuán)對(duì)自身出類拔萃的藝術(shù)水準(zhǔn)更增添了自信。

“二戰(zhàn)”結(jié)束后，維也納的音樂愛好者渴望聽到新的或長(zhǎng)期被禁演的音樂作品。維也納交響樂團(tuán)便擔(dān)當(dāng)這一愿望的使命。同時(shí)還接受那些一般來說應(yīng)由專業(yè)演奏組承擔(dān)的演出任務(wù)。盡管維也納交響樂團(tuán)的演奏囊括了20世紀(jì)全部音樂風(fēng)格的作品，但絲毫沒有忽視維也納交響樂的遺產(chǎn)。長(zhǎng)期以來維也納交響樂團(tuán)的成員一直享有維也納音樂全才的美名。此外，在一個(gè)演出季中，他能夠結(jié)識(shí)許多位指揮家。

約瑟夫·克里普斯、卡羅·瑪麗亞·圭里尼和熱那迪·羅施德斯特溫斯基曾先后擔(dān)任維也納交響樂團(tuán)的首席指揮。出于各種各樣的原因，樂團(tuán)不設(shè)常任藝術(shù)總監(jiān)。維也納交響樂團(tuán)與許多世界著名音樂家有著密切的聯(lián)系，因此無論什么時(shí)候都能夠給聘請(qǐng)到出色的音樂家。那些有魅力的指揮家，大多同時(shí)擔(dān)任至少兩個(gè)樂團(tuán)的首席指揮，因此難免會(huì)顧此失彼，對(duì)其中的某個(gè)樂團(tuán)不能傾注足夠的精力。因此，維也納交響樂團(tuán)努力尋找另一種與音樂大師們合作的方式。自從布累根茨藝術(shù)節(jié)開辦以來，維也納交響樂團(tuán)成了該藝術(shù)節(jié)的專職樂團(tuán)。每年夏天，維也納交響樂團(tuán)為布累根茨藝術(shù)節(jié)上演的歌劇和輕歌劇伴奏。遇有重要場(chǎng)合，維也納交響樂團(tuán)也會(huì)參加維也納藝術(shù)節(jié)的活動(dòng)為歌劇伴奏，但不是每年都參加。他們?cè)诰S也納藝術(shù)節(jié)期間在維也納劇院演出了好幾部有影響的歌劇，其中包括阿爾班·貝爾格的《璐璐》的首演，以及阿諾德·勛伯格的《期待》和約瑟夫·馬提亞斯·豪艾爾的《黑蜘蛛》的演出。

維也納交響樂團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)。它擁有的有名望的獨(dú)奏家和演奏組，如同世界上所有大的交響樂團(tuán)一樣，它還衍生出一批四重奏組及其他形式的樂隊(duì)。其中最負(fù)盛名的無疑是專門演奏古代音樂的concentus musicus樂隊(duì)。它由原來維也納愛樂樂團(tuán)的成員尼古勞斯·哈農(nóng)庫爾創(chuàng)建，并蜚聲樂壇。這些重奏組和樂隊(duì)即要有自己的演出時(shí)間，又不能干擾樂團(tuán)整體的排練和演出。在這兩者之間的矛盾造成了樂團(tuán)組織工作的巨大困難。世界各地的樂團(tuán)都存在這個(gè)問題，但又都能通過同事間彼此友好協(xié)商得到妥善解決。與維也納愛樂樂團(tuán)一樣，維也納交響樂團(tuán)也有許多成員在音樂學(xué)院兼任教授和教師。

歸根結(jié)底，維也納的音樂家和維也納的兩大交響樂團(tuán)都出自于同一淵源。都同樣具有維也納傳統(tǒng)音樂文化的深厚底蘊(yùn)，也都同樣面臨著滿負(fù)荷的工作量和應(yīng)接不暇的演出任務(wù)。成為維也納交響樂團(tuán)的一員就意味著成為維也納音樂之城第一流的樂隊(duì)演奏家。