Christian Tetzlaff

中文名：克里斯蒂安·特茲拉夫

別 名：克里斯蒂安·泰茨拉夫

國(guó) 籍：德國(guó)

出生地：德國(guó)漢堡

生 日：1966-04-29

職 業(yè)：小提琴演奏家

畢業(yè)學(xué)院：辛辛那提大學(xué)

Christian Tetzlaff，小提琴界青壯派中的翹楚，以精湛的技巧搭配著無(wú)以倫比的音樂性，使得他成為歐美地區(qū)最炙手可熱的音樂家。 他勇于嘗試各樣曲目的個(gè)性，不管是巴哈、貝多芬、布拉姆斯、乃至于巴爾托克、李格悌等人的作品，都成為他拿手的曲目。

從藝歷程：6歲時(shí)開始學(xué)習(xí)小提琴并表現(xiàn)出非凡的天賦。14歲時(shí)首次演出。在呂貝克音樂學(xué)院跟隨烏韋馬丁學(xué)習(xí)。而后在辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院師從于沃爾特列文。

他在亞洲巡演有兩個(gè)很重要的演出，一個(gè)是和巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)（指揮丹尼爾

哈?。?，另一個(gè)是和北德廣播交響樂團(tuán)（指揮托馬斯亨格布洛克）的合作。南美的巡演則是指揮布萊梅德意志室內(nèi)愛樂管弦樂團(tuán)。歐洲的巡演合作樂團(tuán)分別倫敦交響樂團(tuán)、伯明翰城市交響樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)和鹿特丹愛樂樂團(tuán)，合作的指揮分別有彼埃爾布列茲、安德里斯尼爾森、羅賓提西雅提、弗拉迪米爾尤洛夫斯基、沙隆羅、約翰·斯托嘉德。

同時(shí)，他也將在漢堡演出巴赫獨(dú)奏音樂會(huì)，和布萊梅德意志室內(nèi)愛樂管弦樂團(tuán)、北德廣播交響樂團(tuán)合作演出，指揮是克里斯托夫艾森巴赫。

他擔(dān)任過巴黎交響樂團(tuán)和蘇黎世Tonhalle樂團(tuán)的常任客座獨(dú)奏家。

克里斯蒂安也經(jīng)常出現(xiàn)在一些重要的音樂藝術(shù)節(jié)，包括在愛丁堡和琉森舉辦的藝術(shù)節(jié)，美國(guó)的夏日藝術(shù)節(jié)。他還組建了自己的四重奏樂團(tuán)，舉辦室內(nèi)音樂會(huì)，鋼琴家維夫奧維安斯內(nèi)斯，亞力山大，拉斯·沃格特是他經(jīng)常合作的伙伴。

克里斯蒂安為維京唱片錄制的曲目涵蓋了著名協(xié)奏曲、巴托克奏鳴曲（鋼琴維夫奧維安斯內(nèi)斯）、勃拉姆斯小提琴奏鳴曲（鋼琴亞歷山大）、勃拉姆斯的小提琴三重奏（鋼琴拉斯·沃格特）。

克里斯蒂安錄制的唱片兩次獲得了法國(guó)金音叉獎(jiǎng)、愛迪生音樂大獎(jiǎng)、古典回聲獎(jiǎng)和數(shù)次格萊美獎(jiǎng)提名。而他近期為Haenssler錄制的巴赫全套奏鳴曲和組曲非常值得推薦。

榮譽(yù)記錄：美國(guó)音樂協(xié)會(huì)（Musical America）選為2005年年度最佳器樂演奏家（Instrumental of the Year）

2017年德國(guó)古典回聲大獎(jiǎng)的年度最佳（小提琴）演奏家

個(gè)人生活：作為德國(guó)最頂尖小提琴家之一，特茲拉夫不像許多小提琴家鐘愛使用史特拉底第瓦里的古琴，而是手持一把現(xiàn)代琴。特茲拉夫低調(diào)的為人、學(xué)術(shù)氣息濃厚的演繹風(fēng)格，時(shí)常讓人感到這位小提琴家真的不愛做“明星”。除了得知他是三個(gè)孩子的父親，愛好滑雪之外，生活中他的模樣一直如謎般神秘。比起談?wù)撟约旱乃缴?，特茲拉夫顯然更樂意談?wù)撘魳繁旧怼?/p>

一位“技巧和音樂性兼具的大師”：曾被美國(guó)音樂協(xié)會(huì)（Musical America）選為2005年年度最佳器樂演奏家（Instrumental of the Year），紐約時(shí)報(bào)贊賞他為「當(dāng)代最炫麗及最具啟發(fā)性的藝術(shù)家」，他的巴哈無(wú)伴奏小提琴錄音更被資深樂評(píng)推選成為百?gòu)埍芈牭某坏牡聡?guó)小提琴家Christian Tetzlaff， 無(wú)疑的是二十一世紀(jì)初古典樂壇上最受注目的一顆巨星。

在大多數(shù)演奏家十五、六歲就被推上舞臺(tái)的這個(gè)時(shí)代，Christian Tetzlaff的成名算是一個(gè)異數(shù)。 1966年出生于德國(guó)漢堡的他，六歲開始學(xué)習(xí)小提琴及鋼琴，不過真正開始接受正規(guī)及嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，則是十七歲以后的事了。 在1988年的柏林音樂節(jié)（Berlin Festival），Tetzlaff開始受到國(guó)際樂壇的注意，當(dāng)時(shí)二十二歲的他，受邀演出難度極高的荀白克（ArnoldSchonberg，1874-1951）《小提琴協(xié)奏曲》，深獲好評(píng)；同年，他再以同樣的曲目和克里夫蘭交響樂團(tuán)合作，征服了美國(guó)的樂迷和樂評(píng)，被推崇是一位技巧和音樂性兼具的大師。 自此以后，Tetzlaff的演奏足跡遍布世界各地。 如今他不但是一流樂團(tuán)最喜愛合作的音樂家之一，每年也固定在歐美各大城市舉辦獨(dú)奏和室內(nèi)樂音樂會(huì)，全球知名音樂節(jié)皆爭(zhēng)相邀約演出。

資深樂評(píng)亞倫_柯金（Allan Kozinn）在他最近的新書《紐約時(shí)報(bào)嚴(yán)選一百?gòu)堉档谜洳氐墓诺湟魳烦芬粫?，推薦Tetzlaff 于1994年所錄制的巴哈無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲及組曲，這對(duì)Tetzlaff而言，可說是一個(gè)重要的肯定。 巴哈的這六首無(wú)伴奏曲集自古被譽(yù)為小提琴的《圣經(jīng)》，向來(lái)是所有小提琴家都想挑戰(zhàn)的標(biāo)地，許多小提琴大師更是留下了不只一次的錄音。 目前，市面上這套曲目的版本不下數(shù)十種，能夠從其脫穎而出受到樂評(píng)的青睞，著實(shí)不容易，更足見Tetzlaff對(duì)于這套曲目，有其獨(dú)特及深入的研究和詮釋手法。

對(duì)他來(lái)說，演奏近代作曲家的音樂就像演奏一些傳統(tǒng)古典或浪漫派大師的作品一樣有趣?

不受限于傳統(tǒng)曲目，而勇于嘗試各個(gè)不同時(shí)代的音樂，一向是Tetzlaff最與眾不同之處。 在現(xiàn)今大部份的演奏家因

為市場(chǎng)上的考慮，而把演出曲目局限在某些特別受歡迎的作曲家上時(shí)，Tetzlaff則嘗試著想要介紹更多所謂的冷門曲目給一般大眾欣賞。 前不久才在紐約、倫敦等地演出完一系列巴爾托克（Bela Bartok，1881-1945）與楊納杰克（Leos Janacek，1854-1928）的小提琴作品，Tetzlaff立刻獻(xiàn)身于錄制德國(guó)作曲家Stuart MacRae為他所寫的一首小提琴協(xié)奏曲的工作上。 對(duì)他來(lái)說，演奏近代作曲家的音樂就像演奏一些傳統(tǒng)古典或浪漫派大師的作品一樣有趣。 目前他所首演過的曲子，除了《xyz》這首協(xié)奏曲外，還有德國(guó)作曲家Peter Ruzicka、韓國(guó)作曲家Guy-Bon Yi、以及當(dāng)代作曲大師李格提（Gyorgy Ligeti，1923-2006）等人的作品。

人物評(píng)價(jià)：特茲拉夫何許人也？杰出的德國(guó)小提琴家，他被譽(yù)為“新一代最具才華及勇于探索的小提琴家”，因時(shí)常戴著標(biāo)志性眼鏡出現(xiàn)在大眾視野，因而被戲稱為德國(guó)的“眼鏡提琴家”，他一直以非凡琴技著稱，是一位地道具有“德奧風(fēng)”的演奏明星。紐約時(shí)報(bào)曾稱他是“新生代中最出色好學(xué)的藝術(shù)家之一”，曾與許多世界頂級(jí)樂團(tuán)合作。