余隆

國(guó)籍：中國(guó)

出生地：上海

出生日期：1964年

職業(yè)：演藝;中國(guó)愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮;

代表作品：《茶花女》、《圖蘭多》、《阿伊達(dá)》、《卡門》、《拉美莫爾的露契亞》、《羅米歐與朱麗葉》、《風(fēng)流寡婦》、《唐·帕斯瓜勒》

人物余隆是當(dāng)今國(guó)際樂壇的杰出的中國(guó)指揮家，曾應(yīng)邀在世界許多國(guó)家和地區(qū)擔(dān)任客席指揮。他曾經(jīng)在德國(guó)、法國(guó)、荷蘭、瑞士、波蘭、匈牙利、葡萄牙、斯洛伐克、澳大利亞、新加坡、泰國(guó)和香港、澳門、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)登臺(tái)指揮，與世界著名的指揮家內(nèi)維爾·馬里納、鋼琴家米哈伊爾·普雷特涅夫、郎朗、李云迪，小提琴家伊扎克·帕爾曼、林 昭亮、弗朗克·彼得·齊默爾曼、大提琴家瑪特·海莫維茲、王健，單簧管演奏家查爾斯·內(nèi)迪克和女高音歌唱家蒂齊婭娜·費(fèi)貝利希尼等合作。

主要經(jīng)歷：余隆1964年出生于上海的一個(gè)音樂世家，自幼隨其外祖父、著名作曲家丁善德教授學(xué)習(xí)音樂。他曾經(jīng)就讀于上海音樂學(xué)院及德國(guó)柏林高等藝術(shù)大學(xué)，先后受教于中國(guó)音樂教育家黃曉同教授和德國(guó)歌劇指揮家魯賓斯坦教授等名師。出色的音樂天賦及優(yōu)越的音樂教育為余隆的藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使他能夠迅速成長(zhǎng)為卓有成就的指揮家。
1992年，余隆出任中央歌劇院常任指揮。同年，他創(chuàng)辦了首屆北京新年音樂會(huì)，并連續(xù)三年擔(dān)任指揮。1998年，余隆發(fā)起創(chuàng)辦了北京國(guó)際音樂節(jié)，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。此后，在他的出色領(lǐng)導(dǎo)下，北京國(guó)際音樂節(jié)成為中國(guó)乃至全世界最具影響力的音樂盛會(huì)之一，對(duì)促進(jìn)國(guó)際音樂文化交流、推動(dòng)中國(guó)音樂事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮了積極的作用。在歷屆北京國(guó)際音樂節(jié)首演的大量作品中，包括余隆與大提琴家朱利安
·勞埃德·韋伯合作進(jìn)行世界首演的當(dāng)代作曲大師菲力普·格拉斯的大提琴協(xié)奏曲。余隆還曾經(jīng)連續(xù)五年為香港市政局制作歌劇演出。成功地組織這些盛大的音樂活動(dòng)，讓世人充分認(rèn)識(shí)到作為音樂活動(dòng)家的余隆所具有的藝術(shù)鑒賞力和杰出的組織能力。
2000年，余隆參與創(chuàng)建了中國(guó)愛樂樂團(tuán)，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮。余隆期望通過與眾多世界知名音樂家的合作，使中國(guó)愛樂樂團(tuán)發(fā)展成一個(gè)全能的職業(yè)化樂團(tuán)，不僅能夠向全世界介紹優(yōu)秀的中國(guó)交響樂佳作，也能夠出色地演奏西方音樂史上各個(gè)時(shí)期的代表作品，在不同的音樂形式上均有所建樹。中國(guó)愛樂樂團(tuán)成立后，余隆指揮這個(gè)年輕的樂團(tuán)演出了許多大型作品，包括威爾第的《安魂曲》、伯遼茲的《浮士德的沉淪》、馬勒的《大地之歌》、奧爾夫的《博伊倫之歌》和貝多芬第九交響曲等，其中有些作品系首次在中國(guó)演出。2002年10月，作為第五屆北京國(guó)際音樂節(jié)開幕式音樂會(huì)，余隆指揮包括中國(guó)愛樂樂團(tuán)在內(nèi)的近千名中外音樂家演出了馬勒的第八《千人》交響曲，完成了這部宏偉巨作的歷史性中國(guó)首演。2001年9月，余隆率中國(guó)愛樂樂團(tuán)在臺(tái)灣地區(qū)舉行了成功的巡回演出。2002年6月，余隆率中國(guó)愛樂樂團(tuán)參加了在波多黎各舉行的卡薩爾斯音樂節(jié)，隨后還在美國(guó)圣何塞、洛杉磯等地舉行了美國(guó)西海岸巡演。同年9月，余隆再次率中國(guó)愛樂樂團(tuán)赴赴海外巡演，在日本東京、神戶、大阪和韓國(guó)漢城演出，所到之處均深收歡迎。尤其是在東京三得利音樂廳的演出，贏得了包括日班皇室成員在內(nèi)的兩千余名日本聽眾的熱烈喝彩，取得了轟動(dòng)性成功。2003年，余隆的一系列重要指揮活動(dòng)包括與東京愛樂樂團(tuán)合作并率該團(tuán)在中國(guó)巡演。同年5月起，他在作為北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)與中國(guó)愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮的同時(shí)兼任廣州交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)，9月，余隆率領(lǐng)中國(guó)愛樂樂團(tuán)赴歐洲巡演，在著名的巴黎國(guó)家歌劇院、華沙國(guó)家大劇院和維也納音樂之友協(xié)會(huì)大廳舉行了極為成功的演出，在他富有靈感的指揮下，樂團(tuán)以精湛的演奏展現(xiàn)出中國(guó)音樂家在交響音樂演奏領(lǐng)域所達(dá)到的嶄新水準(zhǔn)，獲得聽眾和評(píng)論家的高度贊揚(yáng)。11月至12月間，余隆月大提琴家米沙·麥斯基和廣州交響樂團(tuán)一道進(jìn)行大規(guī)模巡演，在巴黎香榭麗舍劇院、盧森堡音樂學(xué)院音樂廳、荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳、開羅歌劇院和開羅亞歷山大音樂廳演出。
余隆指揮錄制了許多唱片。其中包括與斯洛伐克廣播交響樂團(tuán)為納索斯唱片公司錄制的康格爾德的小提琴協(xié)奏曲和丁善德的《長(zhǎng)征交響曲》。他指揮中國(guó)愛樂樂團(tuán)為德意志唱片公司錄制了兩張唱片，其中之一為瓦格納的歌劇《唐豪瑟》序曲和由勛伯格改編為樂隊(duì)版的勃拉姆斯G小調(diào)鋼琴四重奏，另一張為中國(guó)作品集。

合作的樂團(tuán)：指揮過德國(guó)漢堡歌劇院、柏林廣播交響樂團(tuán)、萊比錫廣播樂團(tuán)、漢堡交響樂團(tuán)、英國(guó)圣馬丁樂團(tuán)、匈牙利布達(dá)佩斯廣播交響樂團(tuán)、布萊梅愛樂樂團(tuán)、法國(guó)尼斯大劇院、愛爾蘭國(guó)家愛樂樂團(tuán)、澳大利亞悉尼交響樂團(tuán)和香港管弦樂團(tuán)、東京愛樂樂團(tuán)和新加坡交響樂團(tuán)等知名的樂團(tuán)和歌劇院。

著名的指揮曲目：余隆的指揮曲目包括不同時(shí)代和不同領(lǐng)域的作品，尤以指揮歌劇而聞名，他在世界各地指揮了《茶花女》、《圖蘭多》、《阿伊達(dá)》、《卡門》、《拉美莫爾的露契亞》、《羅米歐與朱麗葉》、《風(fēng)流寡婦》、《唐·帕斯瓜勒》等歌劇名作，均獲得巨大成功，在國(guó)際樂壇贏得了廣泛的贊譽(yù)，也由此奠定了余隆作為一個(gè)優(yōu)秀指揮家的國(guó)際地位。

獲得的榮譽(yù)：鑒于余隆在推動(dòng)當(dāng)今世界古典音樂事業(yè)發(fā)展以及促進(jìn)國(guó)際間文化交流方面所作出的突出貢獻(xiàn)，2002年德國(guó)萬寶龍文化基金會(huì)向他頒發(fā)了年度“萬寶龍卓越藝術(shù)成就獎(jiǎng)”，2003年法國(guó)政府特別授予他“法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”

音樂指揮家在音樂場(chǎng)起到的作用：指揮是一個(gè)樂隊(duì)的靈魂！
沒指揮樂隊(duì)就亂了！
在音樂上有三個(gè)步驟地創(chuàng)作過程：第一度創(chuàng)作是作曲家，他們給了樂曲的框架，形狀。第二度創(chuàng)作是指揮家，他們給了樂曲的靈魂和思想。第三度創(chuàng)作就是聽眾，他們聽過音樂后的感受。
指揮是必須嚴(yán)格地按照樂譜演奏，多半拍少半拍都不行。不錯(cuò)，作曲家們給后人留下了精確的樂譜，那上面節(jié)奏、音高、速度、力度、配器等等記錄得非常詳細(xì)。但是請(qǐng)注意：你的音樂欣賞不是靠閱讀樂譜，而是靠聽的。這樣一來，你就不得不借助演奏、演唱、指揮這個(gè)媒介了。盡管作曲家把每一個(gè)音符都標(biāo)得清清楚楚了，但這些演繹者對(duì)作品的理解肯定會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生影響的。因?yàn)橛行〇|西在樂譜上根本反映不出來，如樂句的呼吸感，細(xì)微的速度變化，鋼琴的觸鍵，歌唱者對(duì)嗓音的控制，小提琴弓子對(duì)弦的壓力等等。

指揮的職責(zé)：不是打拍子，指揮的職責(zé)是藝術(shù)上的組織者，這個(gè)關(guān)系搞清楚，通過藝術(shù)手段，不是通過行政命令，這是指揮的職責(zé)，指揮的原則三個(gè)字一個(gè)叫做“省”，一個(gè)叫做“準(zhǔn)”，一個(gè)叫做“美”，“省”就是非常恰如其份，不做多余的動(dòng)作，“準(zhǔn)”節(jié)奏要準(zhǔn)，聲音要準(zhǔn)，樂隊(duì)演奏的要，如果有樂隊(duì)的話，樂隊(duì)的協(xié)調(diào)的要準(zhǔn)，這就不說了，這是準(zhǔn)。一個(gè)要“美”，“美”就是指揮本身的形體要美。我現(xiàn)在看到好多指揮，五花八門，指揮絕不能這個(gè)弓腿，你比如指揮兩個(gè)腿，你看一邊指揮一邊弓腿，還有這樣，還有一上來兩個(gè)腿拉的太寬的，有的立正太死，容易摔跤，各種各樣的，五花八門，那個(gè)手，各種各樣的姿勢(shì)，我說這個(gè)都是不是美觀的，這個(gè)要在這個(gè)美字里頭你自己去塑造形象?！笆?、準(zhǔn)、美”，這是指揮的原則。

攜手上海交響樂團(tuán)：上交 《致世博》響徹紐約中央公園
廖昌永和黃英于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2010年7月13日晚，在美國(guó)紐約中央公園大草坪搭起的臨時(shí)舞臺(tái)上，為當(dāng)?shù)?萬多名觀眾唱起了《致世博》，歌聲傳達(dá)了來自上海世博會(huì)的問候。而在紐約中央公園大草坪上，第一次有一支來自美國(guó)以外的樂團(tuán)在這里與紐約愛樂樂團(tuán)聯(lián)袂演出，也拉開了今年中央公園草坪夏季音樂會(huì)的帷幕。
雖然中午剛剛下過一場(chǎng)大雨，草地依然濕漉漉的，但從下午5時(shí)起就有當(dāng)?shù)赜^眾自帶各種簡(jiǎn)易的折疊椅或塑料靠椅來到中央公園的草坪。到了預(yù)定8時(shí)演出開始，整個(gè)能容納6萬人的草坪已經(jīng)坐滿，紐約當(dāng)局出動(dòng)了警察維持秩序，限制進(jìn)入草坪的觀眾人數(shù)，使得有些觀眾不得不站在草坪外面聽完這場(chǎng)音樂會(huì)。
晚上8時(shí)15分，當(dāng)上海市政府副秘書長(zhǎng)、上海交響樂團(tuán)理事會(huì)理事長(zhǎng)翁鐵慧代表上海市政府向紐約觀眾致詞后，余隆走上舞臺(tái)，只見他手臂一揮，銅管樂奏出了瓦格納歌劇《湯豪瑟》的旋律，一曲演奏完畢，掌聲如潮水般響起。隨后，男中音歌唱家廖昌永一曲歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中費(fèi)加羅的唱段《快給大忙人讓路》演唱得神采飛揚(yáng)，當(dāng)他一聲假聲高音的“費(fèi)加羅”呼喊，就贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的喝彩，一曲唱罷，歡呼聲令現(xiàn)場(chǎng)開始沸騰。女高音歌唱家黃英唱出了古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》的唱段后，兩位歌唱家用中文唱出 了《致世博》，悠揚(yáng)的歌聲飄過中央公園草坪的上空，如同悶熱的天空吹來一股清風(fēng)。
上海世博會(huì)代言人、鋼琴家郎朗登場(chǎng)奏響了美國(guó)爵士味道的格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，那獨(dú)特的旋律令現(xiàn)場(chǎng)觀眾隨著節(jié)奏搖擺著。最后，郎朗彈起了廣東音樂改編曲《彩云追月》，把每一個(gè)中國(guó)音符都送到觀眾面前。上海交響樂團(tuán)演出結(jié)束后，紐約愛樂樂團(tuán)也在指揮家安德烈·鮑雷伊科執(zhí)棒下演出了伯恩斯坦的《交響舞曲》和拉威爾的《波萊羅》等。
據(jù)悉，紐約愛樂樂團(tuán)的這一舉動(dòng)也讓當(dāng)?shù)匾魳窅酆谜吒械接行┮馔?。?dāng)?shù)赜^眾尼爾森是一家四口早早來到中央公園等待觀看音樂會(huì)的。他告訴記者：“上海交響樂團(tuán)的演出表現(xiàn)了中國(guó)走向強(qiáng)大，不僅是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我們也感受到文化的發(fā)展。”而在紐約居住的華人李俊明則興奮地講：“這是華人的驕傲，能夠在這樣重要的音樂會(huì)上演出，的確有著較大的影響?！?
余隆認(rèn)為：“上海交響樂團(tuán)能夠受邀第一次在紐約中央公園舉辦音樂會(huì)，這是中國(guó)文化的自豪與驕傲，也是中國(guó)交響樂的驕傲。雖然是免費(fèi)音樂會(huì)，6萬人聽一場(chǎng)音樂會(huì)這么安靜，到了該鼓掌的時(shí)候，他們都鼓掌在最對(duì)的地方，這樣的文化氛圍是值得中國(guó)音樂人深思的，中國(guó)樂迷也需要這樣的夏季音樂會(huì)?！?br/>