Antonio Lucio Vivaldi

中文名：安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第

昵稱：Il Prete Rosso（紅發(fā)神父）

國(guó)籍：意大利

出生：1678年3月4日

逝世：1741年7月28日

知名作品：大量協(xié)奏曲（包括小提琴協(xié)奏曲《四季》），大量奏鳴曲，約50部歌劇（自稱94部），至少三部《榮耀經(jīng)》，兩首《圣母頌歌》

所屬時(shí)期/樂(lè)派：巴洛克威尼斯樂(lè)派

擅長(zhǎng)類型：協(xié)奏曲，歌劇，宗教音樂(lè)，其他器樂(lè)曲

安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（意大利語(yǔ)：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日－1741年7月28日），昵稱Il Prete Rosso（紅發(fā)神父），是一位出生于威尼斯的意大利神父和巴洛克音樂(lè)作曲家，同時(shí)還是一名大師級(jí)小提琴演奏家。維瓦爾第被認(rèn)為是最有名的巴洛克音樂(lè)作曲家之一，在他那個(gè)時(shí)代聞名于整個(gè)歐洲。他最主要的成就在于樂(lè)器協(xié)奏曲（特別是小提琴協(xié)奏曲）的創(chuàng)作，還有圣歌和歌劇。其最著名的作品為《四季》。

生平：維瓦爾第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔·維瓦爾第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十歲的時(shí)候離開布雷西亞到威尼斯，并在那里成為一名理發(fā)師。他和當(dāng)?shù)毓媚锟桌たɡ锛獖W于1696年結(jié)婚，育有9個(gè)孩子。安東尼奧為長(zhǎng)，于1678年出生在威尼斯，其出生當(dāng)天據(jù)說(shuō)還出現(xiàn)了地震，在地震的損傷下，維瓦爾第的母親可能已將維瓦爾第奉獻(xiàn)給神。維瓦爾第的嬰兒洗禮是在二個(gè)月后才進(jìn)行。

1685年喬瓦尼成為圣馬可大教堂的小提琴手；他是一個(gè)成功的小提琴手，并且因?yàn)槠湮魑骼飦喡?lián)會(huì)會(huì)員的身份，在威尼斯的音樂(lè)界迅速贏得名聲，還被認(rèn)為是一名出色的炫技小提琴家。安東尼奧自小就不輸其父，年紀(jì)輕輕就能代替父親上演。他的音樂(lè)理論可能來(lái)自于喬瓦尼·列堅(jiān)齊（Giovanni Legrenzi）。但這又顯得不太可能，因?yàn)閱掏吣嵩?690年去世，當(dāng)時(shí)維瓦爾第才12歲。

維瓦爾第在15歲的時(shí)候即行剃發(fā)并且接受了首次世俗圣職儀式，但當(dāng)時(shí)這并不表示他已當(dāng)神父，只是為了稍微提高一下自己的社會(huì)地位。當(dāng)他18歲時(shí)接受更高一級(jí)的圣職（副助祭）時(shí)，維瓦爾第才立下心當(dāng)神職人員。他在附近的兩個(gè)教區(qū)接受了神職教育（神學(xué)）并畢業(yè)。25歲時(shí)，維瓦爾第成為神父。他從父親那邊遺傳得來(lái)的頭發(fā)顏色使得他被稱為“紅發(fā)神父”。很多威尼斯人不曉得維瓦爾第，卻知道紅發(fā)神父。

接著他就當(dāng)上了S. Maria della Pietà教堂的神父，并且在教堂屬下的女童音樂(lè)學(xué)院中當(dāng)小提琴教師。

維瓦爾第在那里讀了一年半的追思彌撒之后就永遠(yuǎn)放棄了神職工作，但他依然持有神父的地位。在后來(lái)的一封信中他寫到自己是因?yàn)榻】禒顩r而辭去教堂職務(wù)的（他寫到“strettezza di petto”，意為胸悶，可能為心絞痛，也可能是哮喘）。但最近研究表明，他可能是出于個(gè)人原因，或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒(méi)有時(shí)間去分心，另一方面教堂職務(wù)帶來(lái)的收入對(duì)他來(lái)說(shuō)也不是那么的重要了。

1703年，維瓦爾第成為威尼斯的皮耶塔慈善醫(yī)院的小提琴教師。之后的30年里，他都在這里工作，并寫出了他的絕大部分作品。從他的收入單據(jù)來(lái)看，維瓦爾第在此之后不但是小提琴，還是抒情維奧爾琴跟大提琴教師。還有軼聞?wù)f道他還演奏羽管鍵琴。

維瓦爾第指導(dǎo)著Ospedale della Pietà的少女樂(lè)團(tuán)，開始作為不同弦樂(lè)組的教師，后來(lái)則是代理指揮。樂(lè)團(tuán)很快就贏得了美名，吸引了很多意大利的旅游人士前來(lái)。而維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲和奏鳴曲就是大部分為Ospedale而寫的，作為宗教儀式上的配樂(lè)。維瓦爾第在這個(gè)職務(wù)上一直服務(wù)到1716年（其中有一段時(shí)間間斷1709年2月到1711年9月）。接著他就被任命為“Maestro dei concerti”（音樂(lè)會(huì)大師）。

在威尼斯發(fā)表兩部奏鳴曲集（12首三重奏鳴曲op.1和12首小提琴奏鳴曲op.2，在1705和1709年付梓）之后，維瓦爾第發(fā)表了協(xié)奏曲集“L'Estro armonico”（和聲的靈感）op.3（1711年印制），這部作品為他贏得了歐洲范圍內(nèi)的名聲。直到1729年他共寫有12部曲集，op.3打后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首協(xié)奏曲op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和聲與創(chuàng)作之爭(zhēng)），當(dāng)中前四首即是著名的“Le quattro stagioni”（四季）。

早在Ospedale della Pietà任職時(shí)維瓦爾第就已經(jīng)開始了歌劇創(chuàng)作，其第一部歌劇Ottone in villa于1713年在維琴察首演，之后到1739年26年間他寫有歌劇達(dá)50部。在此之后，維瓦爾第除了Ospedale della Pietà的職位外，日益頻繁地?fù)?dān)任維琴察圣安格洛劇院的主持。

后來(lái)在威尼斯維瓦爾第有了爭(zhēng)執(zhí)，他決定1718年遷到曼圖亞，供職于地主飛利浦·馮·黑森·達(dá)姆斯塔德（1671-1739，路德維希六世之子，伊麗莎白·阿瑪莉（Elisabeth Amalie）之侄，也就是斐迪南三世之妻埃列諾拉（Vgl. Titelbl?tter zu den Opuswerken X und XII:“...S.A.S.Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的母親。他在那里主要是當(dāng)音樂(lè)會(huì)主持和創(chuàng)作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留，兩次在教宗面前演奏，因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂(lè)的委托。1726年他以圣安格洛劇院音樂(lè)總監(jiān)的身份返回威尼斯。這一次，身為作曲家和提琴演奏家的他在那里贏得了全歐洲人的敬仰，甚至是很多音樂(lè)家朝圣的對(duì)象。在此期間他認(rèn)識(shí)了16歲的女歌手Anna Giró，后者陪伴他進(jìn)行游歷。

1730年左右他發(fā)生了風(fēng)格轉(zhuǎn)變，從以前的巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)到優(yōu)雅的風(fēng)格，但這種風(fēng)格的作品卻不怎么受歡迎。因此維瓦爾第在63歲的時(shí)候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻于1740年10月去世。當(dāng)時(shí)維瓦爾第的健康也不見(jiàn)得比國(guó)王好多少，到達(dá)維也納后一個(gè)月即1741年7月28日，他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無(wú)聲無(wú)息的過(guò)世了，他的簡(jiǎn)陋的墓地位于卡林迪亞，現(xiàn)在維也納科技大學(xué)（卡爾廣場(chǎng)）之所在。

直到1940年，維瓦爾第的作品才被重新發(fā)掘。法國(guó)音樂(lè)研究員馬克·賓舍利和其他收藏家在20世紀(jì)30和40年代買了大量的手稿。這些手稿被藏在城堡和寺院等地超過(guò)200年。賓舍利嘗試為維瓦爾第的作品編號(hào)，但根據(jù)進(jìn)一步的研究和新發(fā)現(xiàn)的作品來(lái)看，這套目錄并不完備。另有一套目錄，是由安東尼奧·凡納（F）編制的。丹麥音樂(lè)科學(xué)家彼得·旅昂（*1937）在1973年發(fā)表了一套更新的目錄，即Ryom-Verzeichnis（縮寫RV），代替前兩套成為目前流通的維瓦爾第作品編號(hào)目錄。

音樂(lè)：維瓦爾第近500部協(xié)奏曲中有超過(guò)241部是為小提琴獨(dú)奏而寫的。他其次最喜歡巴松管，寫有39部協(xié)奏曲。其他則是為不同的木管樂(lè)器，少部分為大提琴而寫的。其中還有為柔音中提琴或曼陀林而寫的作品。與傳統(tǒng)相符的是，他協(xié)奏曲很多要求一把或多把小提琴獨(dú)奏。約70部協(xié)奏曲是為兩把或多把小提琴獨(dú)奏而寫的，組合多樣，甚至在協(xié)奏曲RV 555中獨(dú)奏組擴(kuò)展至16人。

維瓦爾第將獨(dú)奏協(xié)奏曲變成了巴洛克音樂(lè)的最佳表現(xiàn)形式，他還將三樂(lè)章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂(lè)章他還獨(dú)創(chuàng)的引入了重復(fù)樂(lè)段，樂(lè)隊(duì)不停重復(fù)一個(gè)音樂(lè)橋段，每次轉(zhuǎn)換成不同樂(lè)器，樂(lè)曲顯得自由多角度。而維瓦爾第作品的慢樂(lè)章則以悠揚(yáng)如歌的旋律著稱。

其他還有55部的伴奏協(xié)奏曲（“無(wú)獨(dú)奏協(xié)奏曲”）和近21部室內(nèi)協(xié)奏曲（“無(wú)樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲”），可看出作曲家對(duì)協(xié)奏曲這種形式的多番嘗試。后人也有稱他為“協(xié)奏曲之王”。

維瓦爾第的影響力不但在北意大利，在德國(guó)也可見(jiàn)。約翰·喬治·匹森德在宮廷中就應(yīng)用了維瓦爾第的技術(shù)。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的風(fēng)格在維瓦爾第的影響下向更深層次發(fā)展。還有，巴赫還改編了維瓦爾第不少作品用于羽管鍵琴和管風(fēng)琴演奏。

流行文化的影響：電影《威尼斯王子——維瓦爾第》（Vivaldi, a Prince in Venice）在2005年制作完成，這是一部法國(guó)和意大利合作拍攝的電影，由路易·吉耶穆（Jean-Louis Guillermou）擔(dān)任導(dǎo)演。2005年時(shí)奧地利廣播公司推出了一個(gè)有關(guān)維瓦爾第的廣播劇，劇本由Sean Riley編寫，名稱為《天使及紅主教》。此廣播劇后來(lái)改編為舞臺(tái)劇，在阿德萊德藝術(shù)季中演出。

在奧佛帝·托瑪?shù)纤褂嘘P(guān)音樂(lè)影響人類行為，以及音樂(lè)治療的理論中，有包括括維瓦爾第、莫扎特、柴可夫斯基及科雷利的音樂(lè)。

珍妮絲·喬丹·莎菲曼有寫一本有關(guān)維瓦爾第生平的童書《I, Vivaldi》。